长亭送别公开课教案

长亭送别公开课教案

　　作为一名辛苦耕耘的教育工作者，往往需要进行教案编写工作，借助教案可以有效提升自己的教学能力。那么应当如何写教案呢？以下是小编收集整理的长亭送别公开课教案，欢迎大家分享。

　　［教学目标］

　　1、理解课文的主旨。

　　2、理解本文情景交融的特点。

　　3、理解本文运用多种修辞方法融古代诗词和民间口语为一体的语言特色。

　　［教学过程］

　　一、回答元曲的文学常识。

　　二、作家以及写作背景。

　　1、作家作品：王实甫，中国元代杂剧作家。

　　名德信。

　　大都（今北京市）人。生卒年与生平事迹不详。他的创作活动大致在元成宗的元贞、大德年间。长期混迹于教坊、行院，与伎艺为伍，是位不得志的落拓文人。编撰杂剧13种，只有代表作《西厢记》与《丽春堂》传世，《贩茶船》、《芙蓉亭》各传曲文一折，余则散佚。

　　2、王实甫是我国古代一位杰出的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐诗宋词精美的语言艺术，融化百家，创造了文彩斑斓的元曲语汇，成为我国戏曲史上文采派最杰出的代表，形成了非常优美的“花间美人”的艺术风格。我们今天学习的这篇课文，可以说就是这种风格的一个杰出的代表。

　　3、 《西厢记》的故事来源于唐元稹的小说《莺莺传》（又名《会真记》）。小说叙述唐贞元年间寄居蒲州普救寺的少女崔莺莺和书生张生恋爱、终被遗弃的悲剧故事。莺莺的悲剧形象概括了中国历史上受封建礼教约束和被轻薄少年遗弃的善良少女的共同命运。可是元稹却诬莺莺为“不妖其身，必妖于人”的“妖孽”，而把张生对莺莺的始乱终弃说成是“善补过者”。这就未免颠倒黑白，文过饰非。

　　4、首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的崔莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。

　　崔莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。

　　5、其次，崔莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为崔莺莺而“滞留蒲东”，不去赶考；为了爱情，他几次险些丢了性命，直至被迫进京应试，得中之后，他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。崔莺莺在长亭送别时叮嘱张生“此一行得官不得官，疾便回来”，她并不看重功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；即使张生高中的消息传来，她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。

　　三、课文导学：

　　1、正音

　　筵席（？）？松了金钏（？）？面靥（？）？衰草凄迷（？）

　　栖息（？）？劳燕分飞（？）？余荫（？）？蜗角虚名（？）

　　2、释义

　　劳燕分飞：古乐府：东飞伯劳西飞燕，后世多指夫妻别离

　　蜗角虚名蝇头微利：形容微不足道的虚名小利

　　举案齐眉：后汉梁鸿的妻子孟光给丈夫上饭时，总是把端饭的盘子高举至眉前以示恭敬，后形容夫妻相敬

　　3、既然本文是长亭送别，那么长亭就是这首元曲的意象，长亭是古代设在大道旁边为送别饯行而用的亭子，古语有十里一长亭，五里一短亭的说法，所以叫十里长亭。即描绘了一幅动人的场面，因此，“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象，在古代送别诗词中不断出现。

　　如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚”等。

　　还有那些送别类意象（或表达依依不舍之情，或叙写别后的思念）

　　①、杨柳。它源于《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起。

　　“柳”与“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情，以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处。

　　杨柳岸、晓风残月”又如：王维的《渭城曲》中的渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新等。

　　②、南浦。南浦多见于南方水路送别的诗词中，它成为送别诗词中的常见意象与屈原《九歌·河伯》“与子交手兮东行，送美人兮南浦”这一名句有很大关系。

　　南朝文学家江淹作《别赋》（“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何。”）之后，南浦在送别诗中明显多了起来；到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍，如唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别，西风袅袅秋”等。

　　③、酒。

　　元代杨载说：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意。”酒在排解愁绪之外，还饱含着深深的祝福。

　　将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举，如：王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”等，都是以酒抒写别离之情。

　　4、同学们熟读课文。

　　四、分析课文

　　1、[端正好]一曲，因景生情，写凄凉的暮秋景象引出莺莺的离愁别恨。这首曲子化用了范仲淹的《苏幕遮》：

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　　依据苏幕遮回答问题：

　　①、本首词作者运用的抒情方式是（？），表达了作者什么样的思想感情？

　　②、上阙作者的观察景物的视角是（？）（？），作者运用了什么样的描写手法？

　　③、怎样理解“芳草无情，更在斜阳外”。

　　2、结构层次：

　　本折戏共几个人物，刻画了几个场面。

　　人物角色：夫人，长老（即下文的洁），旦，末，红娘

　　3、由四个紧密衔接的场面组成：

　　①赴亭惜别（送别途中）——表现莺莺为离别而愁苦怨恨之情。

　　②长亭饯别——刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的心情。

　　③残照离别（临别叮嘱）——表现莺莺对张生的关心和担心。

　　④离别愁思（目送行人）——描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。

　　四个场面，共十九支曲文，将艺术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画的是莺莺送行时的细致复杂的心境意绪。

　　4、理清剧情结构：

　　第一部分（“夫人、长老上”——“素与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。

　　第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。

　　第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”）：临别叮嘱。

　　主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。

　　第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：夫妻分别。

　　描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。

　　5、依据课文回答问题

　　①、[滚绣球]中哪些词极力体现出主人公难分难舍的心情。

　　每一句都有：迟、疾、难系、挂、迍迍、快快、早、松、减等。

　　②、[叨叨令]中采用了什么修辞手法。几个叠词。这种手法和这些叠词的运用有何艺术效果。

　　排比手法；五个叠词；排比和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转，产生了“一唱三叹”的艺术效果。

　　③、【端正好】：选取了哪些意象。有什么特征。艺术效果如何。

　　你认为“晓来谁染霜林醉”这一句中哪个字用得最好，为什么。

　　④、【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。

　　夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟。

　　此曲描写了怎样

　　一幅画面。曲中作者是如何创造情景交融的艺术境界的。

　　这一曲以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道禾黍秋风，构成一幅深秋郊外黄昏的画面，和　【端正好】中的清晨景象相比，氛围更加萧瑟凄凉。这支曲子以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了莺莺离愁渐远渐无穷的心境

　　⑤、《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。

　　将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。

　　都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。

　　⑥、从夫人的说话来看，她是怎样一个人。

　　贪图富贵权势的势利的贵族。

　　⑦、脱布衫]中也有环境描写，这里有何作用。

　　渲染张生内心因离别而产生的惆怅凄凉之情。

　　⑧、“昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法。

　　与哪一诗句所表情意手法相同。

　　夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。

　　⑨、“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情。

　　珍惜爱情，轻视功名利禄。

　　（10）[满庭芳]中用了几个典故。其在文中的作用是什么。

　　运用孟光献饭的典故，是表现崔莺莺对张生的体贴之心；运用“望夫石”的典故是表现崔莺莺对张生的爱之深切。

　　（11）“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”一句化用的是谁的诗句。

　　范仲淹《苏幕遮》——

　　黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

　　（12）“蜗角虚名，蝇头微利”这个典故出于何处。用此典故表明了怎样的意思。

　　语出苏轼《满庭芳》词。表明了对功名利禄的蔑视和痛恨态度。

　　（13）怎样理解[耍孩儿]中的典故。

　　“红泪”借王嘉《拾遗记》的典故，司马青衫借白居易《琵琶行》的典故，表现主人公因离别而生的伤心之情。“伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女的典故表现两人缠绵难舍的心情。

　　（14）[二煞]中所用是几个典故。

　　这些典故的作用是什么。

　　三个典故，见课本。

　　其作用是表明崔莺莺对张生的担心。

　　6、赏析第一部分的曲词：

　　[滚绣球]一曲，由情及景，用途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。

　　这段曲词和前面的[端正好]相比，在情景上的铺设是不相同的。[端正好]主要是采用因景生情的手法，用凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。

　　[滚绣球]则是比较多的采用了由情及景的手法，柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松了金钏减了玉肌等等描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。

　　7、思考：长亭送别，突出了莺莺的什么思想。

　　体现在哪里。

　　①刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的心情——酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地；虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围；我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍；若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉；将来的酒共食，白泠泠似水，多半是相思泪。

　　眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。

　　突出了莺莺珍重爱情而轻视功名的思想——“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；“蜗角虚名，蝇头微利”；“拆鸳鸯在两下里”。

　　本段中莺莺的感情——恨

　　8、思考：临别叮咛，突出了莺莺的什么思想感情。体现在哪里。

　　①对张生的关心——[五煞]

　　②对张生的担心——[二煞]。

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